园林之美，在于意境。古代文人造园，讲究移步换景、步移景异，或幽深不尽，或豁然开朗，实中生虚。

苏州园林承载着悠久的历史和丰富的文化内涵，每一座园林都有其独特的历史渊源和文化背景，是历代艺术家和工匠们智慧的结晶，它们见证了苏州乃至中国历史的变迁和文化的发展，是中国传统文化的重要载体。

在设计上遵循 “虽由人作，宛自天开” 的原则，其园林之美不仅是供人观赏的景观，更是满足人们居住、休憩、社交等多种需求的空间。通过园林中的山水、建筑、植物等景观元素，营造出能够引发人们情感共鸣的氛围和情境。

《借景》 —— 乾坤挪移，揽天地入怀

中国人向来讲究与天地同参，借景之妙，恰似移星换斗，将园外山川风月巧纳于咫尺园囿。颐和园把西山翠影、玉泉塔尖借入湖中画卷，让园林边界消弭，视野骤得旷远。

“借景”是中国传统园林的重要造景手法，就是将园林外的景物“借”到园内，扩大视觉空间，丰富景观效果。

园林之美首在 “融和”，不着痕迹地将园外之景与园内之境汇于一体，消弭人工与天然的界限。如颐和园借西山夕照、玉泉塔影入画，“窗含西岭千秋雪” 之妙境尽在眼前，远方山峦绵延、塔影绰约，园内湖光潋滟、亭台错落，内外景致相映成趣，恰似一幅徐徐展开的山水长卷。

借景亦重 “含蓄” 之美，非一览无余，而是半遮半掩，引人遐思。恰如拙政园借隔墙邻寺的梵音钟磬，风送声来，如空谷传音，隐隐约约，撩人心弦。那隔墙之景虽不可全见，却因这含蓄的转借，给园林添了几分清幽深邃、意韵悠长的气质。

▲拙政园看向北寺塔

▲透过冰梅纹花窗遥望北寺塔

▲拙政园中园隔院邻借宜两亭

借景讲究 “因时制宜”，顺四时而变，应朝暮而异。不同时刻、不同季节皆有景可借，宛如一部自然的变奏曲，尽显中国文化中对自然韵律和生命律动的敏锐感知与尊崇，将天地之美、四时之序浓缩于园林一方天地。

▲沧浪亭借景葑溪

▲寄畅园借景龙光塔

《框景》 —— 寸眸凝萃，锁刹那永恒

从设计美学而言，框景讲究 “构图之精”。园林的门窗、洞门等框式结构，经精心布局，宛如画框般精准截取园中的山水、花木、建筑等景致。

框为实，景为虚，透过框之实，窥探景之虚，虚实之间相互映衬，拓展了空间的想象维度。漏窗之框，格栅为实，透空处为虚，窗外的花影摇曳、竹枝摇曳，虚实变幻，如梦幻泡影，似真似幻。

恰如《老子》所云：“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾。” 在这实与虚的交织中，园林景致有了灵动的气韵和无尽的回味。

▲拙政园别有洞天

▲留园林泉耆硕之馆

▲狮子林

每一处框景皆如一句凝练的诗行，等待知音解读。园林中的亭框住一池春水，仿若 “半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊” 的诗意写照。

古人将诗意的生活理想寄寓于园林框景之中，于一方框内，观照自然万象，体悟天地大美。

▲拙政园

▲拙政园

《漏景》 —— 犹抱琵琶，撩疏密雅趣

漏窗给景观空间增加了层次和间隔，尤其当光影从窗中透过，造成了光与影的对比，明与暗的对比，带来不同的空间景致，独具东方韵味。

漏景首先体现在 “疏密有致” 的韵律感上。园林中的漏窗、花墙等元素，通过精心雕琢的镂空图案，巧妙地调节了空间的疏密节奏。那或繁密精致如锦缎花纹、或疏朗简洁似写意笔触的漏孔，让观者的视线在实墙与透空之间穿梭游走。

当阳光透过漏窗洒下，光影斑驳，地面仿佛被赋予了灵动的生命，宛如一幅天然的光影水墨画。

▲沧浪亭花窗

▲沧浪亭花窗

▲狮子林漏明墙

▲留园屏风

▲狮子林

漏景还承载着 “文人雅趣” 的文化内涵，在中国古代文人的精神世界里，园林是修身养性、寄托情思的理想之地。

漏景作为园林艺术的重要表现形式，成为文人墨客们抒发才情、表达心境的独特载体。他们在漏景前吟诗作赋、挥毫泼墨，将自己的人生感悟、审美意趣融入其中。

《障景》 —— 曲径通幽，藏悬念万千

障景妙在 “藏露相生” 之巧思，园林入口或通幽小径处，常以假山、照壁、屏风、翠植等元素巧妙布局，如同一层层神秘的面纱，将园内景致半遮半掩。

恰似《红楼梦》中大观园入口处的翠嶂，“一带翠嶂挡在面前。众清客都道：‘好山，好山！’贾政道：‘非此一山，一进来园中所有之景悉入目中，更有何趣？’”

这翠嶂便是障景的精妙运用，它避免了园林景色的一览无余，先藏起园内的清幽深邃，却又通过若隐若现的轮廓、错落有致的层次，泄露一丝其后的旖旎风光，撩拨着游人的好奇心，使入园之路充满期待与探索的乐趣。

▲沧浪亭入口设山

▲拙政园入口设山

障景亦重 “曲径通幽” 之境营造。古人云：“曲径通幽处，禅房花木深。” 障景常与蜿蜒小径相依相伴，引导着游人在迂回转折中前行。

它摒弃了直白与仓促，用含蓄的笔触勾勒出园林的深邃意境，使游人在漫步间，心境从尘世的喧嚣逐渐沉淀为静谧的悠然细细品味园林的一草一木、一山一石所蕴含的幽情雅韵。

▲留园

《对景》 —— 眉目传情，塑呼应妙境

对景所谓“对”，就是相对之意，景与景之间互相为对。对景的设置往往需要考虑视线的方向、距离、角度等因素，通过设计，使得在园林中两处观赏点可互对欣赏。

园林之中，亭台楼阁、山水花木皆非孤立存在，而是两两相对、遥相呼应，恰似棋盘上的星罗棋布，在错落有致中蕴含着一种内在的秩序与和谐。

它不仅仅是景物之间的简单对视，更是意境营造，情感与心灵的交融与对话。当明月高悬，月洞门与园内的水榭相对，月光洒在水面，波光粼粼，水榭的倩影倒映其中，宛如 “海上生明月，天涯共此时” 的静谧与温情。

▲拙政园倒影楼与宜两亭

▲拙政园见山楼与松风水阁

▲拙政园

▲拙政园

对景还承载着 “和而不同” 的文化理念，虽然园林中的景物两两相对，但每一处对景都各具特色，绝无重复之感。

亭台有亭台的精巧，楼阁有楼阁的恢宏，山水有山水的灵秀，花木有花木的娇艳。它们在相互呼应的同时，又保持着自身的独特个性，共同汇聚成园林丰富多彩的特色风貌。

▲网师园

▲退思园

《添景》 —— 锦上添花，延绵韵悠长

通过在前景与背景之间合理添置景物，拉伸了视觉深度，形成了丰富的层次感，让园林有限的空间衍生出无尽的意趣。

添景顺应自然之理、契合园林之性，让园林在人工与天工的交融中，展现出一种质朴而深邃的生态美学。

▲网师园

▲网师园

▲拙政园

▲拙政园

《隔景》 —— 欲扬先抑，酿惊喜跌宕

隔景擅于 “分而不断” 的空间塑造。园林之中，回廊、花墙、屏风、假山等元素皆可作为隔景之具，它们似断非断，巧妙地划分空间层次，使园林景致仿若多幕剧般逐次展开。

恰如《园冶》所云：“园林巧于因借，精在体宜，愈非匠作可为，亦非主人所能自主者，须求得人，当要节用。”

隔景亦深谙 “藏露相济” 的含蓄韵味，其将园林景致有选择地遮蔽与显露，宛如犹抱琵琶半遮面的佳人，引人入胜却又留有余韵。

每一处隔景都是一次精心策划的视觉叙事，将园林的美含蓄地编织进这藏与露的节奏里，契合了中国传统文化中内敛深沉、婉约含蓄的审美特质，让园林景观在含蓄蕴藉中绽放出别样的魅力。

▲怡园复廊

▲拙政园水廊

▲耦园

▲拙政园

《夹景》 —— 画龙点睛，赋灵魂升华

夹景在于将画面中的景物 “收束聚焦”，当人们的视线沿着特定的通道前行时，两侧的景物如列队的仪仗，将目光自然地引向远方的主景，形成一种强烈的视觉引导。

这种收束式的构图，摒弃了周围的繁杂与喧嚣，精准地突出了核心景致，恰似绘画中的聚焦技法。在有限的视野范围内营造出深邃而富有层次感的画面效果，强化了景观的秩序感与节奏感，展现出主次分明、重点突出的美学特质。

夹景亦重 “层次递进” 的空间营造，两侧的景物并非单一的重复，而是依据距离远近、高低错落等因素，呈现出丰富的层次感。

“绿树村边合，青山郭外斜”，这远近相依、层次分明的夹景，不仅拓展了园林空间的深度与广度，更增添了景观的丰富性与趣味性。

▲沧浪亭小径

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来源：秋凌景观设计

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